昨天看到一个来自上的问题：

跟着结构走这句话被告诉过无数次，然后就想去补基础结构素描从头画石膏。。。因为不能理解以前教我的老师说的结构到底是什么，所以自己想到去练石膏，但是现在回头看，可能还是要有人指点着去观察和练习才能真的理解？我自己临摹石膏和结构素描，感觉依然懵懵懂懂……

早就想来讲讲这个问题了。

容我叉开点话题先，我在先前的一篇推送中提到过，我在第一期网络班开课之前，让各位报班的同学做过一次默写测试。

总体来说，分了几项指标，分别是检测『绘画基础』和『设计基础』的现有水平，其中的『绘画基础』我只针对『塑造』——也就是还原对象在具体空间中的形态的表现。

结果不出我所料，在『塑造』上失分严重的大部分同学，都是由于『结构』不及格。

结构，又分别指向了两个内容块，一是物体表面的起伏；二是物体在空间中的透视。

那么，如果你所画的物体，表面起伏不正确，或者透视不对，那么光影就不可能正确地附着在表面上（因为我们知道，光影的形成就是由于物体表面对光的遮挡和反射），光影不对，写实的色彩就完全没有正确的立场了。

所以，结构不对，导致你光影不对，导致你色彩有问题——导致塑造失败。

……

『等等……你先告诉我们，什么是结构啊！』

……

好。。让我们来聊聊结构。

我不想用老旧的术语吓唬你，我只说我自己的理解，基于我现在对于结构的认知，如果你只让我用一句话来描述结构，那我会这么说：

结构，就是物体形成的方式和规律。（为何我每次都能做出这么骚包的总结）

看些图。

比如现代建筑：

如果你俱备一些建筑建造的知识，你应该会知道，大部分的建筑，在它们变成上面这副样子之前，都是先搭好了下图这样的框架：

有了这些简明的框架，然后才在这些框架的基础上，补充墙体，再做外墙的装饰的。

古代建筑呢？

你可以看到，也是先搭建最基本的柱和梁，然后再在上面做各种『表面』。

而汽车也是：

甚至如果你了解手工艺，你会发现，拿篾条编个竹筐，都要先用竹条拗个大体的框架，然后才开始框体的编制。

这些确定物体最基本形态的简单框架，就是物体的结构（或者说是底层结构）。

那物体表面那些起伏，比如建筑外墙的小凹凸，汽车车体的流线是不是结构呢？当然也是——它们是表层结构。

我一直在强调，美术和设计的学习，要讲究『层级观念』，什么是层级观念？层级观念就是：有些事情必须先做对（或者先考虑），然后才能做（或者再考虑）另外一些事情。

拿肖像为例，一个漂亮的脸，五官的漂亮重要吗？当然重要，但是更重要的是什么呢？——它们的位置首先必须是正确的，不能是歪七扭八的，这点比五官本身更重要。

那么建筑和车子的表面结构也是一样，它们可以无比华丽，但必须贴在最基础的『底层结构』上，否则你画它们的话，底层结构不正确，只做表面功夫是没有用的。

没用的。

我们转到专业上。

我昨天下午给第一期的同学做了个演示，是关于基础结构的应用的，示范了下面这张图：

大约一共也没花多长时间，那么，这张图的基础结构是什么呢？

我机智地先在软件中制作了这样的框架（当然，这个也示范了），因为是顺便教软件，所以我使用了软件来做这个框架，如果非要硬画，我仍然需要大体地画出上面这样的大结构，否则那么多细节是无所附着的。

为什么？

原因当然是这些重要的结构，首先成功地搭建了整个画面构架，有这些参考线的帮助，其它的细节，都可以找到它们的相对位置，那么，画好一张图就不会太难。

你看到的这个基础框架，是不是就有点像上面的建筑和汽车的结构呢？

——它就包含了透视，和物体最概括的层面下的几何结构。

——虽然简单，但是重要。

我们再来聊聊传统的美术老师所说的『笔笔都在结构上』。

虽然我不想承认，但很多口口声声『笔笔都在结构上』的人可能还真心也不知道什么究竟叫做『笔笔都在结构上』（甚至可能也做不到）

——他们只是这么听说了，觉得屌，然后再向新手复述。

——然后一波又一波的新手被这样的话洗刷大脑——却不明就里。

如开头的提问者所言，很多人一遇到这种洗刷，就想到，好吧我该去练结构，从什么开始呢？好像很多老鸟都说从几何体开始，或者从石膏像开始……好吧，我就这么干。

然而这样不带目标地去做，有时也并不见得是好事。

因为你会遇到两个问题：

你知道怎样检测自己是否对一个物体结构完全理解吗？

并且，如果你认为自己结构不好，你知道应该退回到学习的哪一个阶段去『巩固』你的结构吗？

来。

跟着我做些测试。

首先，你先闭起眼睛，幻想一个基本几何体（球体、柱体、方体、锥体），幻想它浮在空中的某个样子。

你尝试想象它被转动了……

好，睁眼，把它画下来。

然后，再默写出当它处于不同的角度时的样子。

如果你能默写出它的任意视角，并且在透视和比例上不发生大的错误，那么，可以认为，你是明确理解它的结构的。

好，我们继续，现在，盯着你房间里的某个物体（比如一个沙发，或者你的鼠标）。

想象它被转动，转动到一些角度，你可以尝试把它画下来，如果你仍然能够做到任意角度下，你画它，在透视和比例，还有表面凹凸上，不发生大的错误，你也能被认为是已经掌握它的结构了。

如果你仍能做到，再尝试更复杂的物体，比如一些具有流线形的物体，最后可以是人体。

你会发现，难度越来越递增，请问，它们的底层结构变难了吗？——也许是，但不完全是。

我在『光色结构』的相关章节说过，所有的物体都可以被概括成基本几何体——或者基本几何体的组合，或者基本几何体的切削。

问题大多出现在，一旦物体变得复杂，你就失去了对物体最概括形态下的简单几何结构的控制

——或者说你可能在一开始就被表面的起伏给吸引了，在还没有做好底层结构之前，先去画基于底层结构上面的那些华丽丽的小细节了。

（容我说一句，在明暗和色彩上也都是这个原理，基础越是不牢固的人，越容易陷入到『微妙』这种虽然吸引人但不必要的东西里去——你必须意识到，只要你是个活人，判断微妙并不难，就像你判断两条相似的小线段，哪一根更长，这并不难，难的是在于你判断很大的比例和尺度上的倾向——当然更难的是你做到大尺度比例正确的情况下，保持微妙感——但这常常却不是必须的。

这一段你们当我是在自噫，听不懂也没关系，我从来只说属于我自己的感受。）

那么，如果你发现你做不到（上面我说的这些），最好的方法当然只能退回去补。

千万不要去信那种吃了7块饼之后，告诉你们只需要吃第7块饼就够用的人所说的话。

『你所欠下的，你若欲成长，你必将在未来某日回头加倍补偿。*』

（*上面这句话并不来自哪本宗教典籍——你要信就是有人能讲出这种装逼话……比如本人。。。）

所以，

如果你画不好沙发椅的各种角度，你就应该去概括沙发椅成为基本的几何形状，然后试着画出它的各种角度；

如果你无法概括它的基本几何形状，你就得退回到基本几何体，去画基本几何体的概括形态，并且尝试将你从当中学到的原理，应用到沙发椅上去，做出正确的概括，然后你才能自由地画出各种角度的沙发椅。

同时，值得一说的是，人体结构确实是最难的。

因为，你如果想画出不同角度的人体结构，你好歹需要很明确人体的每个部分的凹凸情况吧，这样你才能概括出它们，才可能转到各种各样的角度去还原它们。

所以，如果你不了解你要画的东西的基本结构，你就不要去『谈结构』，因为那只是在玩弄名词。

上面我『简单地』说了关于结构的自检方法，大家有空可以去尝试一下，结构的重要性胜过明暗和色彩，我againandagain地说了，所以，你是不是该正视下你的结构问题了？

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