《达·芬奇自画像》
达·芬奇生于托斯卡纳的芬奇镇附近（年4月15日--年5月2日）。他在少年时已显露艺术天赋，15岁左右到佛罗伦萨拜师学艺（老师韦鲁基奥），成长为具有科学素养的画家、雕刻家，并成为军事工程师和建筑师。年应聘到米兰后，在贵族宫廷中进行创作和研究活动，年起漂泊于罗马和佛罗伦萨等地。年侨居法国，年5月2日病逝。
达·芬奇思想深邃，学识渊博、擅长绘画、雕刻、发明、建筑，通晓数学、生物学、物理学、天文学、地质学等学科。保存下来的手稿大约有页。达·芬奇认为自然中最美的研究对象是人体，人体是大自然的奇妙之作品，画家应以人为绘画对象的核心。
《达·芬奇自画像》
他一生完成的作品不多，但几乎件件都是不朽的名作。他的作品自始至终具有鲜明的个人风格，并特别善于将艺术创作和科学探讨相结合，在世界美术史上堪称独步。他与米开朗基罗和拉斐尔并称“文艺复兴艺术三杰”。
达芬奇生前留下大批未经整理的用左手反写的手稿，难于解读。只有到十七世纪中叶，才有学者整理小部分达芬奇手稿。达芬奇的主要手稿丢失了二百多年，直到年才重见天日。
《蒙娜丽莎的微笑》年-年
77cmX53cm卢浮宫
画面描绘了一位恬静端庄的美丽少女，她充满着对生活的喜悦和信心。画家敏捷地抓住少女一瞬间微笑的表情，表现出她微妙的心里活动，给观众以丰富的联想。肖像以柔和的色调、细腻的手法刻画了少女的脸部、颈部和手部。这种甜美的艺术风格和文艺复兴时期对人性的歌颂，以及对女性美的欣赏观念是完全一致的。《蒙娜丽莎的微笑》局部
《抱貂女郎》-年
54.8×40.3cm克拉科查托斯基美术馆藏
描绘了气质高贵、外表文静的切奇利亚·加勒兰妮，她是米兰的多维哥·史弗萨公爵的情妇，备受宠幸。画家运用光线和阴影衬托出切奇利亚优雅的头颅和柔美的脸庞，怀中抱着的毛色光润、形态逼真的白貂使画面生动了起来。白貂在这里取其象征意义，成为他的个人化身，达芬奇的肖像画真正做到了形神兼备而得到世人的推崇。《最后的晚餐》年-年
蛋彩石膏画cm×cm
米兰圣玛利亚修道院
《最后的晚餐》是为米兰圣玛利亚修道院餐厅所画的壁画，取材于《圣经》中最重要的故事，也曾被达芬奇之前许多宗教画家描绘过。但在之前，所有的画家对画面艺术形象处理都有一个共同的特点：那就是把犹大与众门徒分隔开，画在餐桌的对面，处在孤立被审判的位置上。这是因为画家们对人的内心复杂情感无法表现，从形象上难以区别善恶。由于达芬奇对人的形象和心理作过深入的观察和研究，能从人物的动作、姿态、表情中洞察人物微妙的心理活动并表现出来。这幅表现耶稣被捕前和门徒最后会餐诀别场面的湿壁画，巧妙的构图和独具匠心的经营布局，使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起，画面占满了修道院食堂大厅的整个墙面，使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前修复后的《救世主》油彩画板
65.7x45.7cm约年作
年11月16日报道，当地时间15日晚间，在位于曼哈顿的佳士(Christie\s)拍卖行，经过长达19分钟的激烈竞拍后，达芬奇的作品《救世主》以4.5亿美元的天价价格成交，折合人民币29.6亿元，创造了人类历史上艺术品交易价格的最高记录。《救世主》局部
《救世主》局部
《救世主》局部
《救世主》修复前
《圣母子与圣安妮》木版油画
卢浮宫×cm约年
圣母玛利亚的母亲圣安妮，她膝上坐着怀抱基督的圣母。基督正抓着一头小羊羔并试图骑上它，一边还调皮地望着母亲，而外祖母正微笑地注视着可爱的小外孙。整个画面洋溢着圣家族天伦之乐的欢快情绪。《丽达与鹅》cmX86cm
佛罗伦萨乌菲齐美术馆
画作题材取自希腊神话，海仙女丽达嫁给斯巴达王廷达瑞俄斯，后者忘了向阿佛洛狄忒祭祀，便遭报复。阿佛洛狄忒让宙斯化为天鹅，自己变成鹰追逐天鹅。丽达在湖中沐浴，天鹅飞落湖边，丽达把它搂抱怀中，导致受孕，生下4只蛋，孵出4位天使般的儿女。画面的草地上有4个破壳躺在地上仰视母亲的小孩。全裸的丽达占据画面中心，右手搂抱着鹅颈。她体态丰腴，脸上挂着“蒙娜.丽莎”般的微笑。天鹅张开右翅紧抱丽达，仰望着她的面孔似欲亲吻，丽达羞涩地将面庞避向右肩。背景是一座深色古代废墟，衬托出丽达洁白无瑕的玉体。
《基督受洗》与老师委罗基奥合作
-年，木板油画，cmXcm
佛罗伦萨乌菲兹美术馆
在这幅画上，达芬奇奉老师之命，只画了左侧两个小天使中左边一个，可是就这一个侧面形象的天使，从人物造型和脸部的神情表现来看，要比老师所画的其他几个人物生动得多。达芬奇着重描绘的是一个天真无邪、毫无神秘色彩的儿童形象。儿童头部的卷发、身上的衣褶以及他与据说也是他画的后面的自然背景之间的和谐关系，给人以极其真实可信的感受。尽管是初露头角，但可以看出达芬奇在人体结构与自然形象方面的深入探究，已经优于他的老师。色彩表现符合规律，形体的写实性十分强烈，因而给人以神态毕肖的印象。画布上这个跪着的小天使，目光炯炯有神，他认真而又好奇地注视着眼前所发生的事件。这一切似乎使他深入幻想的境界。《基督受洗》局部
《基督受洗》局部
《女子》年63cmX45cm
木板油画巴黎卢浮宫
《酒神巴卡斯》板面油画
0-5年cmXcm
巴黎卢浮宫藏
希腊神话的酒神巴卡斯，在作品中卡巴斯坐在一块石头上面，右手指向画外，仿佛要告诉观赏者什么。他身体强健，展现出强健之美，色彩的运用细腻柔和。虽然历经岁月的洗礼，却依然光彩照人。
《拈花圣母》
《拈花圣母》画于年。是意大利画家列奥纳多·达·芬奇的作品。它表现的是年轻的玛利亚和儿子耶稣在一起的情景。这幅画虽然也是采用宗教题材，但却完全排除了宗教画的气息，充满着浓厚的人情味。这里的圣母已不再是传统宗教画中的那种超脱人世的冷漠的面孔。《施洗者圣约翰》板面油画
-年62cmX44cm
巴黎卢浮宫藏
画面上，漆黑的背景上，施洗约翰上身裸露着，而整个身子没入黑暗里，只有从右肩到胳臂、脸部、右手以及隐约可见的左手，暴露在照明之中。施洗约翰头发很长，宛如一个青年牧羊人，他一手拿着十字架，一手指向天空，脸上露出狡黠而神秘的微笑。这幅画虽属传统题材，人物和背景的描绘却前所未见。事实上，施洗约翰在茫茫黑暗之中指着天国，揭示了画家此时内心的苦闷与彷徨。《受胎告知》乌菲兹美术馆藏
描写的是《新约全书·马太福音》第一章第一节马利亚受圣灵感动的故事,它属于达芬奇早期的杰作之一。圣经上说,马利亚许婚了木匠约瑟后,没有同房,就受到圣灵感召而怀了孕。在路加福音第一章中是这样记载的:天使加百列奉神的差遣,往加利利的一座城去,这城名叫拿撒勒。到一个童女那里,是已经许配大卫家的一个人，名叫约瑟,童女的名字叫马利亚。天使进去,对她说:承蒙大恩的女子,我问你安,主和你同在了。马利亚因这话很惊慌,又反复思想这样问安是什么意思。天使对她说:马利亚,不要怕,你在神面前已经蒙恩了,你要怀孕生子,可以给他起名叫耶稣。《岩间圣母》年
英国国家美术馆藏
这一副改动了马利亚看似很尖锐的手指，轮廓显得更为柔和了，还去掉了大天使乌利那意喻不明的指向约翰的动作，而且乌利的面容不再面向观众，而是朝向正在进行的仪式，显得柔和了很多，还有马利亚衣服的颜色等等一些细节均做了些许修改。《圣母子与圣安妮、施洗者圣约翰》
达芬奇炭笔画，年至年
现藏于英国伦敦英国国家美术馆
《岩间圣母》-年
巴黎卢浮宫藏
画中人物虽然被一团潮湿的空气所包围，但是人体的轮廓在昏暗山岩的衬托下还是能明显地辨析出来，尤其是画家着力描绘的面庞被刻意营造出的神秘气氛所笼罩，人物轻柔、温存、纯真的表情栩栩如生地突显出来。奇怪形状的悬石从湿漉漉的岩体上垂下，具有植物学准确性的花草从岩缝里穿凿而出，竟然能辨别出鸢尾花、银莲花、紫罗兰和一些蕨类植物。远处蓝色的天空透过岩体之间的孔洞和夹缝呈现在人们的眼前，年轻的圣母玛利亚以温柔的手搂抱着下跪的幼婴约翰，她的另一只手则向儿子耶稣伸过去，天使乌列面向着观众，把他们引向画中，用手指示着这个场面，一连串手势代表保护、指示、祝福等含义。《音乐家肖像》年31cmXcm
米兰安波罗修美术馆藏
这幅作品作于年，保存完好，对研究达芬奇的其他作品具有非常重要的意义。画中的音乐家名叫法朗基诺·加甫里奥，大概是服务于路德维科宫廷的一名青年乐师。他有着一头漂亮的卷发，神情严肃，手里拿着乐谱。由于达芬奇没有完成这幅肖像画，所以他也没在画中签名。《柏诺瓦的圣母》50cmX32cm年
圣彼得堡，艾米塔吉博物馆藏
画家利用顶端的两扇圆拱的窗户设计，将观赏者的注意力引导到坐在板凳上的圣母玛莉亚与圣婴耶稣。位于中央偏左位置的圣母将没穿衣服的圣婴抱在怀里，她一手扶着他，一手则拿着一朵花圣婴右手探出想要拿花，同时伸长另一只手抓住母亲。于是，玩弄花朵这个动作构成了整幅画的主题，而画面垂直的中心轴不偏不倚正好通过三只手和缓交错的地方，成为全画的中心点。《哺乳圣母》41.9cmX33cm年
圣彼得堡，艾尔米塔日博物馆藏
这幅画画家更多强调的是一种母爱的普遍人性。形象丰满，神态恬静，洋溢着一种年轻母亲的温柔的爱子之心。但圣母的脸部仍显露出达.芬奇所惯用的描绘公式,过分重视女性眼睛的块面结构(这在他以后的大量圣母像上都有表现)。圣母怀里的婴儿形象被画得很生动,但在这里仍然是色彩处理让位于解剖结构的合理性。《持康乃馨的圣母》
慕尼黑，古代美术馆藏
画中圣母穿着暗蓝色的衣服，外加红袖红裙，身披金色的斗篷，胸前别了一只胸针。圣母将圣婴抱在怀里，她一手扶着他，一手则拿着一朵康乃馨。圣婴正伸出手想要抓住康乃馨。据传说，粉红色康乃馨是圣母玛利亚看到耶稣受难时留下的伤心泪水，眼泪掉下的地方就长出康乃馨，因此粉红康乃馨成为了不朽母爱的象征。红色康乃馨则是象征殉难的基督徒的血，似乎预示了圣婴以后的遭遇。
《三博士来朝》年Xcm
佛罗伦萨乌菲兹美术馆
达芬奇的名画之一。这幅油画取材于圣经中耶稣诞生之时东方三博士前来朝拜的故事。在这幅未竟之作中，画家不再以叙事角度简单罗列有关人物，而以激烈对比的构图和形象表现显示艺术上的创新：圣母、圣婴和三位博士形成三角形的稳定构图，周围的群众却以激动的手势环列左右，宛如人群组成的漩涡；背景上按精确的透视法画出的建筑遗迹和奔腾飞跃的马队也形成强烈的对照。在刻画前景人物、特别是围观的群众时，色调幽暗，让形象从阴影中闪出，一反15世纪绘画明晰透露的特点，力求幽微含蓄，在艺术手法上形成他独创的烟雾状色调。因此，这幅画虽未完成，却表明达芬奇的艺术探讨已大大超越同侪，预示文艺复兴风格的到来。《戴珍珠头饰的夫人像》
达芬奇把容貌美丽的女性，看成是自然界最完美的产品，他曾说：“试想夺去一个如此美妙的自然造物的生命，那是多么残忍的行为。”所以在对待肖像画上，他时时把人的精神气质与外貌结构结合起来研究的。这一幅女性侧面肖像尤其令人感到其描绘的精确性：那一丝不苟的脸部轮廓，美丽而整齐的秀发，古代贵妇的头饰上的珍珠，被他仔细地观察、研究和刻意描绘着。那一串从头绕到颈项的长长的珍珠，几乎每一颗的立面、高光及其圆润感都作了细腻的绘写；黑色的披风和红色的束胸上衣，紧紧地衬托出这位女性的丰满的胸脯，从而增强了贵妇人的华贵与庄重感。《纺车边的圣母》年
48.3cmX36.9cm
圣母眉间似笑非笑的神态是达芬奇女性创作的一贯风格，但不同的是多了几分忧愁。圣子手中的十字架，暗示着他未来的要作为上帝使者的使命。圣子脸上的虔诚和纯真，与圣母的忧愁形成鲜明的对比。《吉内薇拉.班琪》华盛顿国家艺廊藏
画中的眼神，美中有忧伤和茫然。猜想是因为担心不知所嫁的老公是老是丑映射她的内心。画中并没有运用线，反而运用“阴影”加强立体感。《安吉里之战达芬奇》
《安吉里之战达芬奇》
年，达芬奇和米开朗基罗受命在佛罗伦萨维奇欧宫五百人大厅的墙壁上绘制雄浑壮阔的战争场景，创作了著名的壁画《安吉里之战》，希望借助这幅作品将佛罗伦萨军队年上演的经典战役再次呈现在世人面前。由于一些原因，这幅用油画颜料创作的壁画最终未能完成。
《维特鲁威人》威尼斯，学院美术馆藏
《维特鲁威人》是一幅达芬奇依照维特鲁威定律所作的钢笔画素描，画在一张13.5×9.5英寸的纸上，现藏于威尼斯的学院美术馆。之所以藏在威尼斯，大概是因为弗拉·乔康多于1年在威尼斯印刷了关于维特鲁威的作品的对开本，里面有一张依照这幅素描所作的版画。素描的上面和下面都是手写的小字，画中描绘了一男子，他摆出两个明显不同的姿势，这些姿势与画中两句话相互对应。第一个双脚并拢、双臂水平伸出的姿势诠释了素描下面的一句话：“人伸开的手臂的宽度等于他的身高。”另一个叠交在他身后的姿势是将双腿跨开，胳膊举高了一些，表达了更为专业的维特鲁威定律：如果你双腿跨开，使你的高度减少十四分之一，双臂伸出并抬高，直到你的中指的指尖与你头部最高处处于同一水平线上，你会发现你伸展开的四肢的中心就是你的肚脐，双腿之间会形成一个等边三角形。画中摆出这个姿势的男子被置于一个正方形中，正方形的每一条边等于24掌长，而正方形被包围在一个大大的圆圈里，他的肚脐就是圆心。这幅素描中所画的男子形象被世界公认为是最完美的人体黄金比例。《戴常春藤花圈的老人》
弹簧装置达芬奇
多管炮素描达芬奇
地形鸟瞰图达芬奇
儿童草图达芬奇
飞行的鸟达芬奇
飞行机械设计草图达芬奇
飞行机器达芬奇
飞行机械设计草图达芬奇
飞行机械设计草图达芬奇
讽刺漫画素描达芬奇
讽刺漫画素描达芬奇
飞翔的鸟达芬奇
夫妇达芬奇
讽刺漫画素描达芬奇
攻城防御设施素描达芬奇
怪诞的男子头像达芬奇
怪诞的男子头像达芬奇
跪着的丽达草图达芬奇
光线对图像的影响研究达芬奇
海岸鸟瞰图达芬奇
河边的护栏达芬奇
河谷地形图达芬奇
洪水达芬奇
桦木林素描达芬奇
机器达芬奇
怀孕母牛的子宫达芬奇
基督耶稣诞生草图达芬奇
基督耶稣头像达芬奇
肩关节的解剖学研究达芬奇
脚的解剖结构达芬奇
绞肉机战车达芬奇
基督头像达芬奇
解剖学研究（喉部和腿）达芬奇
解剖学研究达芬奇
巨弩设计图达芬奇
解剖学研究达芬奇
巨弩素描达芬奇
颈部的解剖学研究达芬奇
老人草图达芬奇
老人侧面像达芬奇
老人和年轻人头像达芬奇
老人头像达芬奇
丽达和马草图达芬奇
丽达头像达芬奇
丽达头像草图达芬奇
丽达与天鹅达芬奇
裸体男子侧面图达芬奇
马背上的战斗草图达芬奇
马匹草图达芬奇
马背上和徒步间的战斗草图达芬奇
马匹草图达芬奇
马术纪念碑达芬奇
马匹素描达芬奇
马术雕像达芬奇
马术纪念碑设计草图达芬奇
马术纪念碑达芬奇
米开朗基罗的大卫草图达芬奇
猫等动物草图达芬奇
男性肩膀的解剖学研究达芬奇
男子上半身像达芬奇
男子头像达芬奇
男子素描达芬奇
女人的身体解剖学研究达芬奇
女子头像达芬奇
螃蟹草图达芬奇
女子头像达芬奇2
抛物线圆规设计图达芬奇
扑翼机设计草图达芬奇
奇装异服的男子达芬奇
强弩机素描达芬奇
骑兵草图达芬奇
球上阴影刻度的研究达芬奇
囚犯达芬奇
人和狗的腿部解剖结构比较达芬奇
人和狗的腿部解剖结构比较达芬奇
躯干和手臂的骨骼达芬奇
人类头骨的研究达芬奇
萨莱头像达芬奇
人物达芬奇
三博士来朝素描达芬奇
莎草达芬奇
三博士来朝透视图达芬奇
少女头像素描达芬奇
设计手稿达芬奇
圣·安德鲁头像达芬奇
圣·彼得头像达芬奇
圣·托马斯和詹姆斯头像达芬奇
圣·约翰头像达芬奇
圣·詹姆斯头像达芬奇
圣·杰罗姆达芬奇
圣安妮草图达芬奇
圣安妮头像达芬奇
圣母像草图达芬奇
圣母子和圣安妮草图达芬奇
圣母子、圣安妮和年轻的圣约翰草图达芬奇
手臂二头肌运动的解剖学研究达芬奇
市中心建筑方案素描达芬奇
受惊的马达芬奇
使徒的头像和建筑物草图素描达芬奇
水流草图达芬奇
水流草图达芬奇
水流碰到障碍和从高处流下的状态草图达芬奇
特里武尔齐奥马术纪念碑草图达芬奇
特里武尔齐奥马术纪念碑草图达芬奇
提水设备素描达芬奇
斯福尔扎纪念碑设计手稿达芬奇
头部比例研究达芬奇
头部和眼睛比例的研究达芬奇
头部皮肤和洋葱的比较达芬奇
头骨达芬奇
头发卷曲着的年轻女子头像（丽达）达芬奇
头骨达芬奇2
凸透镜研磨机器设计图达芬奇
头像达芬奇
心脏和血管达芬奇
五个怪诞的男子头像达芬奇
伊莎贝拉.德斯特达芬奇
伊莫拉规划达芬奇
寓言达芬奇
犹大和彼得头像达芬奇
直升机设计图达芬奇
植物达芬奇
运河大桥草图达芬奇
中心教堂草图素描达芬奇
植物达芬奇
自动机构素描达芬奇
自然灾害达芬奇
最后的晚餐草图素描达芬奇
最后的晚餐草图素描达芬奇
最后的晚餐草图素描：詹姆斯达芬奇
最后的晚餐草图素描：犹大达芬奇
最后的晚餐草图素描达芬奇
坐着的老人达芬奇
坐着的男子和经过障碍物的水流
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